中国藏书票从1984年中国藏书票成立至今已经走过了33年了，弗闲斋推介藏书票已经21年了，藏书票市场不但建立起来，而且越来越完善，健康，规范和成熟。这完全可以从不少藏书票已经成为弥足珍贵一票难求的状态，以及多元化的价格分布可以看出来。
许多藏书票只有弗闲斋的网站才能够看到，但价格都比较昂贵，这也完全可以理解，因为弗闲斋其实也只有一枚或者二枚了，放高的价格说穿了就是不想卖掉，卖掉了就没有东西可以买了，所以放高价格就成为必然。
有人问哪些藏书票是弥足珍贵的呢？当然首先是要制作的好，其次是在藏书票发展史上有影响力的，长时间耕耘在藏书票领域，也有相当可观的藏书票的。数量少或者流通少的不一定是弥足珍贵的，因为这些人的影响力不大，知道的人不多，而且很多早期的作者藏书票创作的水平相对来说比较低，在今后撰写的中国藏书票艺术发展史，或已经出版的中国藏书票史话等权威书籍中很少提及，那这样的藏书票不会因为少而弥足珍贵，反而是那些长期耕耘在藏书票领域的藏书票艺术家的精品力作随着时间的推移，而市场流通却越来越少的情况下，而知道的追捧的人越来越多，这些藏书票就成为了弥足珍贵的藏书票了。而这些艺术家的作品在一定的时期价格低，一方面这些艺术家为了发展藏书票不计较藏书票的价格，愿意低价让更多的人收藏和喜欢藏书票，让更多的人投入到藏书票的活动中来，譬如李桦，那时为了推广藏书票，亲自教导学生制作藏书票，还让学生仿刻自己的作品，让学生试印自己的版子，把作品进行比较来提高作业水平，提高技法，欣赏等能力，还送了许多藏书票给学生。这些李桦自己刻制印制的作品不因为是大量送的而就不珍贵，反而珍贵，因为要求得一枚现在非常的不易。但大家一定要分得清是学生仿刻的作品还是李桦自己的。另外李桦故世后，有人用李桦留存的版子大量印制了不少李桦藏书票，我们也要分得清。当然这些学生仿刻的和后来印的都是没有什么收藏意义，也不是弥足珍贵的。还比如，赵延年的藏书票原作就是弥足珍贵的尤其是编号的，是赵老亲自印制，而且都是从印制中精选好的编号出售给票友的。特别是鲁迅纪念馆的孔乙己，更是弥足珍贵，赵延年虽然藏书票作品款数不多，但他在藏书票活动的数十年中，始终是创导者和实践者，也是支持者，影响力非常大。其次象力群、彦涵、邵克萍、杨可扬，杨涵，吴俊发，梁栋，莫测，刘硕仁，冒怀苏，张丰泉，廖有楷，吴家华，张文荣、孙玉洁，丁立松、王金旭、沈延祥、张扬、郝伯义、郝彦杰、周东申、张克勤、王维德、鲁鸿翔、张子虎、甘育田、杨以磊、丁金胜、李建平、陈会中、许英武、杨春华、徐龙宝、雪儿、徐鸿兴、陈浩、陈豪、杨忠义、顾其星、易阳、秦杨、黄俊、陈小风、邱桂兰等。特别是赵延年、杨可扬、杨涵、吴俊发、梁栋、冒怀苏、莫测、王金旭、郝伯义、沈延祥、周东申、王维德、杨以磊、丁金胜、徐龙宝、杨春华、雪儿、易阳、秦杨、黄俊等藏书票艺术家的藏书票作品质量好、具有明显的艺术特色，而且他们的藏书票基本自身已经没有什么藏书票留存大多都给票友收藏了，所以要想收藏到他们作品已经很难了，虽然象沈延祥、王维德、杨以磊、丁金胜、雪儿、易阳他们能够获得新制作，但要获得以前的作品相当难了，都成为了弥足珍贵的藏书票，有些都是一票难求，价格快速上升就不是奇怪的事情了。有人说他们藏书票现在贵的离奇，已经是有钱人玩的，实际上这句话我在刚开始玩的时候，不少人就说过，往后的日子里还是不断有不少人重复着这样的话，其实1996年的时候，1997年的时候，除了杨可扬（50元一枚）、邵克萍（66元一枚）、赵延年（50元一枚）、力群（50元一枚）、库克（200元一枚）的藏书票作品外，其他作者都在20元以内，但是还是有不少人认为藏书票贵。既然是弥足珍贵，那当然要超过其他作品这是毫无疑问的，那你完全可以去买便宜的藏书票，几十元、100多元的，200多元的藏书票比比皆是。所以抓着时机就是非常重要的，你别认为杨春华的现在3000元，4000元的，再过些时候就不是这个价了，你也许5000元都买不到了，丁金胜的300元你嫌贵，到时500元你也不一定能买到，杨涵的600、700元嫌贵，到时就是1000元你都买不到，王金旭的2000元、3000元嫌贵，到时5000元、6000元你都买不到，这就是市场规律，人们看涨不看跌，一茬一茬的教训放在我们的面前，那些弥足珍贵的藏书票见到就要买，这才叫明智。现在一些机构进入，杨春华的藏书票2500元全收，杨涵的600元以下的全收……。弗闲斋对一些弥足珍贵的藏书票现在也在收购，只是限于财力，收购力度不是很多，但这是个信号，这些弥足珍贵的藏书票必然会越来越贵，市场的扩大，人数的增加，书票数量市场流通率的减少，这已经成为不可抗拒的市场发展趋势。抱怨无用，只有抓着时机，不管是收藏者、推介者、爱好者、投资者，记住识时务者为俊杰。
