现在国内藏书票新秀层出不穷，但进入市场买者聊聊无几，追其原因主要有这么几点：第一，票友认知度不高，弗闲斋没有进行推介，大多是新秀自己推介，或票友偶尔拿出来卖卖。第二，新秀自己拿出来卖的价格比较高，往往比一些藏书票领域的70、80岁的名家的价格都高一两倍甚至3、4倍。第三，作品还比较幼稚，虽然有些在比赛中获得了金奖，银奖，铜奖等奖项，但从技法，艺术特点，造型能力等方面看，问题还是比较突出的，与老一辈的藏书票相比差距还很大，总体作品比较幼稚。第四，收藏者中大多数宁愿收藏老一辈的艺术家的作品，不愿收藏新秀的藏书票。第五，这些新秀中大多数是以外国人的技法与版式为主，铜版、木口木刻为主体，形式模仿为主体，这样一来与外国藏书票相比就逊色很多，而且价格往往比外国藏书票还高。第六，是最最重要的原因，票友、推介者的价格习惯性思维，使得老一辈艺术家的藏书票价格停留在200元以内，甚至100元以内，而且这些艺术家都是国内在这一技法方面都是一流的或者顶尖的。譬如丁金胜、孙煌、丁立松、张扬、杨忠义、雪儿、胡有全、陈浩、郝伯义、吴家华、张丰泉、俞启慧等。这些艺术家的价格都不上去，那么新秀的藏书票卖到100元，二百元的话有多少人买呢？所以当务之急，我们必须改变上述原因中提到的问题，来切切实实的解决问题。

        第一，新秀必须提升自己的艺术性，形成自己的艺术特色，象秦杨黄俊抓住一版多色，尽量让自己的作品成为世界上独有的艺术性。第二，品牌推介者要指导和积极推介培养新秀的市场，逐渐提升这些新秀在市场的份额，而新秀本身也要选择品牌推介者，有计划，有步骤的提升自己的艺术性和价格，成为新秀品牌。第三，票友要打破习惯性思维，认知弗闲斋调整藏书票市场的价格，形成价格体系的重要意义。特别是国内老一辈和国际名家的藏书票价格，形成多元化价格体系，让新秀在市场上有一席之地。第四，新秀也要积极参与到藏书票市场活动中来，不仅自己是艺术家，更要成为收藏家，从收藏中吸取优秀艺术家和老一辈艺术家的精华，使自己的藏书票越做越精，越做越美，收藏是博览众彩，提升自己最佳良药。第五，弗闲斋将逐步培养和提升愿意同弗闲斋合作的艺术家新秀在藏书票市场的地位。

       弗闲斋振兴藏书票市场是有步骤地在推进，藏书票市场的繁荣是藏书票事业发展的基础，没有市场，也就没有藏书票事业的发展，也没有艺术家个人事业的发展，所以藏书票人共同努力合作是藏书票市场和藏书票事业发展的基本要求和前提，让我们在新的一年中，共同打造一个繁荣的藏书票市场。